春节对联创作谈
也许是春节来临之故，近来，对楹联突然恢复了浓厚兴趣，不但拟了些应景的春联，也以联代诗词，作了些抒发情怀的的小联。连续发了，引来了一些赞语，甚至赐和。然而这并不能说我就真会作楹联了，这不，前些时发的一组就碰了个C。为什么呢？因为我忽视了多句联的“马蹄律”，而这位编辑可能又特别看重这“铁律”。昨看了网上的'一组楹联，由于作者是我的老诗友，也就直言不讳，提请他“多句联最好按‘马蹄律’”。那什么是“马蹄律”，我为什么作这建议呢？先不妨引摘下中国楹联学会颁发的《联律通则》。
《联律通则》其第五条平仄对立。解说为“句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上用字平仄相反。单边两句及以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称‘平顶平，仄顶仄’。”俗称“马蹄律”，即像马步一样，总是后脚踩前脚蹄印。至于联句的一头一尾，一般是单平或单仄。因此，通行的规范就是两句式对联上联句末为平仄，下联句末为仄平，如“繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；湖山招我，全家移入画图中。”（李渔）“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫观天上云卷云舒。”（马寅初）三句式对联则是上为平平仄，下为仄仄平。如“南通州，北通州，南北通州通南北；东当铺，西当铺，东西当铺当东西。（乾隆皇帝、纪晓岚）”。四句式联上为仄平平仄，下为平仄仄平，如“万里蓝天赤壁，樯橹灰飞。忍看羽扇纶巾，百岁齐眉成一梦；几年北地狼烟，戈矛直指。最是龙楼凤阙，三分鼎足憾千秋。（小乔痛挽周瑜）”五句式则是上仄仄平平仄，下平平仄仄平，六句以上者类推。为什么要如此要求呢？因为楹联是一种韵文，它要求有音乐美。为此，一是本句内要调好平仄，使之交替出现；二是两句间平仄相对，句末字音上仄下平。这样，达到节奏和谐，回环起伏，悦耳动听，收到相反相成的艺术效果。长联由两句或两句以上句子组成，是单句的扩展。它偏重于句脚平仄，每句的最后一字称为腰眼，是平仄的关键所在，不可稍忽。然而我忽视了，所发一组中三副都成了“仄、仄，平、平”，音律无变化，显得呆板，降等就在所难免了。当然，评价楹联绝不只是看律令合否（但这是首先的，起码的），我的这位朋友这次也忽略了严循这个规定，但并没降等，那是因为他的这组联内容好，不宜再调整。而且，即便是古人、名家，也并不是都严循这套格式的。例如，南宋朱熹有一联曰：“东墙倒西墙倒，窥见室家之好；前巷深后巷深，不闻画马之音。”上是仄仄，下是平平，却是一副好联。郭沫若为济南李清照纪念堂所撰楹联：“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。”上联是仄、平、仄，下联是平、仄、平（不是三句式的平平仄，仄仄平）。但这副联贴切，严整，音韵和谐，诚是好联，没听说谁讽他违律——这绝不是因为郭是名家，因人立言或毁言。这就是形式服从内容，如果硬要按平平仄，仄仄平，那“大明湖畔”就不能入这联了，即或硬要用，也得改为它名了，岂不冤哉！尽管如此，我们作复句联即多句式楹联时，还是要遵循这“马蹄律”即“平顶平，仄顶仄”，对其不合者尽量加以修改。如我将“东风浩荡，巧飞神梭织锦绣；寅虎雄威，长啸春日壮山河”改为“浩荡东风，巧飞神梭织锦绣；雄威寅虎，长啸春日壮山河”。将《贺李星宇新楼落成》“新星灿烂 祥光绕梁萦福瑞；华宇恢宏 盛时创业呈旺兴”改成了
“争仰新星紫气绕梁萦福瑞；欢歌华宇盛时创业展宏猷。”
“创业创牌新星光灿明江汉；美仑美奂华宇气宏慰先君。”
“业就名驰新星光灿辉荆楚；梦成图立华宇势雄耀乡台。”
至于“春联耀华宇欣品春联添春色；喜鹊闹红梅乐闻喜鹊报喜音”这一副，尽管是上仄仄，下平平，涉及到内容和音韵，就不改了。
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