解救吾先生观后感
篇一：解救吾先生观后感
但凡警匪片，大抵光讲正反两方斗智斗勇已经显得故事无力，尤其在《无间道》之后，若不在其中加点卧底反水的设定似乎都不是合格的片子。反倒像由刘德华、刘烨、吴若甫、王千源主演的《解救吾先生》以纪实手法再现警方为解救人质与绑匪惊心动魄交锋的类型成了稀罕物件。
故事的原型众所周知来源于当年轰动一时的吴若甫绑架案，这个在当时红极一时的师奶杀手被绑架所引发的关注甚至远远超出了其本身的影响力。一个曾经演过话剧、电影与电视剧的演员叠加香港与好莱坞电影的绑架故事画面，使得这个事件充满了丰满的戏剧性。除了好奇于警方在破案过程中与匪徒的较量之外，明星在遭遇如此飞来横祸的真实状态也是观众乐于窥视的一个重要因素，让这个原本只合适出现在法制节目的素材有了搬上大银幕的可能。也使得在这部电影电影中，形成了警察、绑匪与人质(明星)之间的三角关系，互为犄角、互生戏份。也正是在这样的结构关系的框架之下，使得《解救吾先生》在剧情故事有了更多线的发展空间。其中有几场被绑架的吾先生与绑匪之间的冲突对手戏，紧张激烈的气氛不亚于街头飙车围堵的刺激程度，也给这部警匪片支撑起了一个完整的骨架。
所谓谋事在人，在《解救吾先生》这部电影中，是少有的人物性格的可看性重于故事本身的，主要原因还是在于原型案件无论是经过还是结果都已经为人所知，也不存在刻意制造反转的可能性。因而从这个角度而言，每个人物的性格塑造显得尤为重要，无论是警察还是绑匪互为犄角或是人质都不是脸谱式的勾画。警察中有沉稳干练的曹刚(吴若甫饰)，也有冲劲十足的邢峰(刘烨饰);绑匪中既有狡黠狠毒狂到没边的华子，也有隐忍阴郁不寒而栗的仓哥。加上在绑架过程中堆积绝望、愤怒、希望、紧张、担忧层层情绪的吾先生，分分钟都是演技大互飙的场景，几乎每一个人物都把握住了镜头中的情绪，并且完整的呈现出来。
应该说刘德华饰演的吾先生这个角色在这部戏中是个很特别的存在，他使得原本是警匪对飙两维对立的局面多了一个分化。尤其是他在与华子之间面对面的周旋，与小窦之间的互相扶持，是在被人性之恶包围之下的人性之善正在闪光。唯一有一点不喜的是，电影原本可以在吾先生被解救之后与老友激动相拥之处而止，导演偏偏还要安排了一段吾先生给即将服死刑的华子送了一篮苹果的戏份。都说留白之处更有意味，这样一段反倒使得原本就在被绑架过程中智商情商表现的异常完美的吾先生更有了自带圣人光环的错觉。
篇二：解救吾先生观后感
如果说《解救吾先生》是一部雄性荷尔蒙至上的电影，未免有些“老生常谈”，毕竟大多数人在看过这部影片之后，都会有这样的感觉，在这个几乎没有女性角色的影片中，几个有血有肉有情有义的糙老爷们，完成了这一次惊心动魄的猫鼠游戏，当然，猫是好猫，机智勇敢，富有责任心，鼠是坏鼠，居心叵测丧心病狂，完全是反社会反人类的路数，但当老鼠从藏猫猫的老鼠，变成不怕猫的老鼠，这故事就越发的吸引人了。
战台烽很想称呼这部影片为《狼图腾》，因为在片中，无论是主角，还是配角，无论是正义的警察，还是邪恶的绑匪，以及被夹在中间的被绑架者——吾姓大明星，以及另一个被绑架而来的倒霉蛋小青年，每个人似乎都在不失时机的炫耀着自己身上的狼性，刘烨是“抛妻弃子”的夺命追踪，王千源是无可救药的丧心病狂，刘德华则是逆境生存的乐天主义，每个人都借着这份勇敢成为了自己类族的佼佼者，只不过有的勇猛，有的阴柔，有的则在温文尔雅的生存中，适时露出狰狞。
几位演员的表现，在戏外同样值得称道。多么爱抢戏，多么爱锋芒毕露的刘烨，这一次沉稳而含蓄，将自己的低调却伺机而动的“潜伏”感送给了影片，一直以来以好心肠小人物面目出现的王千源，竟然脱胎换骨般变成了不可一世的嗜血魔王，与其说是演技开了挂，不如说是王千源厚积薄发的一次展示。作为准本色出演的刘德华，几乎至始至终都被绑缚双手，全身铁链，动弹不得，却在那绑匪的小屋内仅有一平米的空间内，展示出他在表演道路上的炉火纯青。
最应该表扬一下的，应该是吴若甫，如果你不了解当年的吴若甫被绑架案，你也不会注意到在片中扮演警察角色的他，许多年过去，他的眼中，已经看不到仇恨与愤怒，在参与这个当年属于自己的噩梦般的经历的故事时，心理障碍，是最大的关口，没有人愿意重返曾经的泥淖，在挣扎爬出来一次，所以丁晟应该是多有考虑的，没有让吴若甫扮演自己，而是给了他一个“泄愤”的警察，来直面这绑匪，但吴若甫没有失控，也没有张扬跋扈的“公报私仇”，而是诠释了这个角色的另一种可能，冷眼旁观，这一刻，他一定已经放下了很多。
最后要为导演丁晟点赞，他已然是中华直男癌的精神领袖，从《硬汉》系列，到《大兵小将》从《警察故事2013》再到这部《解救吾先生》，男人戏份超重，热血力量爆棚，讲究力量与速度的厚实，醉心理想与梦想的交织，是他的作品中所呈现的鲜明个人符号，当然，期间的女性角色，往往是为激发男戏而来，林鹏、景甜、李梦等等，在他的手中，焕发着别样的生机。
丁晟是广告导演出身，曾经在六年的时间拍摄了三百多支广告，所以他的影片，在看似粗枝大叶的细节处，总有匠心的处理，而在热血硬汉之上，又开始发掘幽默细胞，今次拿成龙大哥、刘天王逗乐的梗随处可见，给这部本会压抑而绝望的影片，加诸了太多的快乐情绪，那些意想不到的笑料，或许是观影过程中的意外之喜。
篇三：解救吾先生观后感
近些年来，内地电影市场越来越好，但过于依赖明星制且主打青春爱情、喜剧等类型片的.中国演艺圈，一直都是小鲜肉及大牌偶像明星的天下，对于那些缺乏外形的演员而言，总是出演非商业片，或者在出演一些没有分量或不被重视的角色或配角，但在这个竞争激烈，人才辈出的演艺圈，就算是配角，也必定是经历过严格而残酷的考验，在风云变幻的电影市场几经涤荡后顽强地生存下来的，这就叫大器晚成，黄渤、张涵予、孙红雷、吴秀波……包括王千源，他们最终红透半边天，表演技艺甩偶像明星十条街，这群人让人最为尊重的就是职业操守和极高的人格魅力，就是在逆境中对表演的坚持和不懈奋斗的精神。
王千源其实出道已过20年，大家印象深刻的莫过于他擒获东京影帝的《钢的琴》，去年的《绣春刀》，而此次要登上国庆档大银幕的《解救吾先生》，足以让丁晟登上内地警匪片导演的头把交椅。《解救吾先生》算是内地首部不怕剧透的电影，故事很简单：以2004年“吴若甫绑架案”真实故事原型，讲述了20个小时的一场警察、绑匪、人质三方人马惊心动魄的警匪缠斗。超级大牌刘德华演被绑架的明星吾先生，王千源演绑匪，刘烨、吴若甫演刑警队长，其他亮眼配角有林雪、蔡鹭、余凯磊、李梦等。
《解救吾先生》是难得的所有演员表现无一掉链子的作品，且不说影片剧情之紧凑、多线铺设之紧张，刘德华、刘烨等人都有现实生活的写照供紧张的喘不过气时候的观众一乐，演员表现里最值得一赞的是王千源，足以写进表演殿堂的教科书，极富个性的疯狗般的癫狂性格、小至充满或阴险或自信或焦灼的眼神、看似随意实则万分谨慎的动作细节，都流畅、巧妙地结合在一起，使得其饰演的“华子”这个角色富于艺术的完整和饱满而不致沦为单一、生硬的脸谱化境地。这样的银幕张力，华语电影人也只有梁家辉、吴镇宇、黄秋生等寥寥几人掌控得了。
很明显，王千源此次的演绎，用了许多技巧，既有方法派的东西，即通过外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性，影片中王千源为华子这个角色设计了不少小动作小表情;又有体验派的内容，强调真实的体验和内心的感受，说白了，就是感受过华子这种内心情感的体验，王千源肯定尝试揣摩过穷途末路、拼死一搏的感觉;另外也有一点表现派的技巧，这应该和王千源专业出身，本身就能通过高超的演技充分的调动情绪有关(说简单点，表现派就是我在演戏，体验派是这就是我的生活，方法派就是这是我的艺术生活)。
内地电影圈因演过反派而声名鹊起的演员并不是很多，《黑洞》的陈道明、《征服》的孙红雷、《不要和陌生人说话》的冯远征、《黑冰》的王志文等，多数都是小银屏上的形象，大银幕上寥寥，王千源此次并不另类但十分癫狂的表演，实质上并没有全盘摒弃传统内敛含蓄的表演手法，而是在彰显自己特色的同时，适当合理的加以利用各种表演技巧，达到因一发而牵动一身得演绎效果。就像朴树《《傲慢的上校》里唱的：人如鸿毛，命若野草，无可救药，卑贱又骄傲;无所期待，无可乞讨，命运如刀，就让我来领教……
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