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《五郎八卦棍》观后感

时间:2022-07-18 02:03:36 观后感 我要投稿
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《五郎八卦棍》观后感

  《五郎八卦棍》观后感(一):小摘几段我喜欢的争辩段落吧

《五郎八卦棍》观后感

  杨家父子被人陷害后,五郎侥幸生还,逃到一处破屋,遇见了一位并不陌路的陌路人:

  “皇上已经下了圣旨,说我通番卖国。”

  “既然皇上都说你是卖国贼,你还回去干什么!”

  “我不能眼看着大宋江山……”

  “你要忠!国家不让你尽忠!”

  “那杨家的血海深仇……”

  “你要报!潘美得势你势孤力单!五郎,常言道君子报仇十年不晚,你还是学学我暂时抛开一切……”

  “不行!”

  五郎到寺庙里隐居后,心中杀气太重,他说自己念不了经,不如做护院打野狼:

  “大师,打这些凶猛的野狼,一定要打得他四肢凌乱,让其他的闻到同类的血腥,就知道死亡的惨痛,以后一定不敢再回来。”

  “你错了,野狼虽然侵犯我们五台山的菜园,但是我们出家人有好生之德。我们不会杀生,只是打松狼的牙齿,就算野狼如何凶猛,都发挥不出他的威力。而且我们给他一个重重的惩罚,以后就不敢再侵犯我们五台山。而在这个护院所练的棍就是专打狼的牙齿,所以叫狼牙棒。”

  “大师,你这么做是不对的,你们只打松了狼的牙齿,而不杀死他们,等狼恢复元气之后就会成群结队侵犯五台山,试问你们有多少僧人来应付这些凶猛的野狼呢!”

  “杨五郎,我早就看出你凶性未驯!”

  “大师,我得出发点无非是想做一个护院僧人。”

  杨八妹中伏,五郎在庙里听闻后:

  “主持,我要下山”

  “阿弥托佛”

  “八妹虽是女儿身,也挺身动干戈”

  “干戈尘世事,与我佛何干?”

  “佛祖也握降魔棒,何况弟子杨五郎”

  “你在出家时,应无归家念”

  “举头佛光照,低头念亲情”

  “在佛祖面前,岂能破戒!”

  武器有创新,打戏值得看。

  (想多说的几句话是,傅声和汪禹拍戏的间歇开快车出了祸……傅去世,汪因为自责从此一蹶不振……这个戏后面的故事太沉了)

  《五郎八卦棍》观后感(二):随记

  1、那时的邵氏武侠片手法好像挺相似的,比如几乎都有急推。本片的话,构图极其对称,布景和人物站位对着排开。不过对称构图可能也是那时的普遍风格,多看几部再下结论。

  2、武打场面很多,不乏精彩,剧情就完全弱化了,比如开场的金沙滩之战,背景完全模糊化了,外景拍得跟舞台剧似的。

  3、最喜欢五郎下山前与老和尚对打那场戏,或者说从这里开始后面都很精彩,掀棺材和敲狼牙有创意。

  4、惠英红真是英姿飒爽。

  5、邵氏武侠片,从剧情、剪辑、服饰、人物,以及立意等各方面来说,不会有比胡金铨(虽然《大醉侠》后就离开了邵氏)更好的了吧。有的电影的好,是在看过之后(甚至很久)比较和回味慢慢体会到的。有些电影的坏也是这样体会到的。

  《五郎八卦棍》观后感(三):观影日志之4781:五郎八卦棍

  1.这是一部1984年的电影,但是从一开始杨家将出场实在是连70年代都不如,即使户外大场面不好做,室内好歹弄点假的布景啊。这倒好,一大块绿布加一个大碑就是战场了。

  2.刘家良作为武指还凑合,作为导演实在是太差劲了,好多场面就是为打而打,而且相当拖拉啊,比如傅声疯掉后的再三胡闹,再比如老刘赤膊上阵扮演一个猎户的那段戏完全是多余的。

  3.剧情方面也不靠谱,辽国人二十四小时监视杨府,没人知道吗。就为了一个五郎没有下落,辽国人就不敢进犯中原,靠谱吗

  4.看到一开始的7个杨家郎,连小侯,麦德罗都上场了,对了,还有刘家荣,这是我唯一看过刘家三兄弟齐上阵的电影

  5.说了半天啊,主角刘家辉没有说啊。因为没有什么好说的,刘家辉给人印象就是一光头和尚,自行剃度那段还算有点意思

  6.主演是刘家辉,但是海报上是大大的傅声的头像,而且大到一张大脸撑满了海报,理由是傅声在拍摄此片时车祸生亡,海报纪念这位青年人,如果傅声还在的话,成龙要出头难度大很多

  《五郎八卦棍》观后感(四):八卦棍的叹息

  动作设计独具一格,硬桥硬马中融合了许多场景、道具的使用,比如杨五郎离别时和主持在大殿中的斗棍,应该是刘家良武指设计的巅峰作品了。 惠英红年轻时英姿飒爽又不失俊俏,男装扮相和何莉莉、郑佩佩比可谓春花秋月,各擅胜场。

  剧情和表演都有硬伤,这也是刘家班的武侠/功夫片始终在二三流徘徊的原因。 剧情大框架没有什么问题,问题是推动情节的各种小片段实在找不到什么逻辑,让观众只能不断说服自己“好吧,可能情节需要……”才能看下去、大量的对白生硬,木讷而粗糙,也不知倪匡到底出了几分力。 傅声的表演说一句洒狗血已是客气了,从他之前的表现看不该如此拙劣,可能也是导演问题吧。

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