热点概述
近日， 《我是歌手》 、 《舞林争霸》、 《妈妈咪呀》 、 《转身遇到 TA》 、 《女人如歌》等多个全新综艺节目在各大卫视媒体陆续开播。据观察，在这些新的综艺节目名字之前都多了一个前缀“引进自国外版权” 。 《中国好声音》的成功让各家卫视看到了引进带来的前景,今年新开播的综艺节目几乎全部引自国外。舶来品的中国式改造成就了海外版权节目的成功，而在普遍的成功之时，各大卫视对海外版权节目的“疯狂”追捧和盲目跟从背后隐藏着电视行业急需创新的营销问题。在起步发展较为落后的中国综艺节目， “拿来主义”是一个必经之路。 “拿来”之后如何创新发展成为了电视人的新课题。 “综二代”在“拿来主义”的光环下，创新远比复制粘贴原本难得多，但要做出真正的中国综艺节目必须有自己的内容与风格，必须创新。
相关评论
业内人士说，电视台疯狂购买国外版权现象的背后，隐藏着一个问题，那就是我国电视体系急需创新的营销模式。如果盲目跟风引进国外节目的版权，将会导致很多电视节目出现同样的模式，也会导致中国电视缺乏原创节目类型。引进海外电视节目模式可以作为我国电视业学习国外先进、 科学的节目生产机制、创新节目形态的一种过渡性选择， 但通过引进实现节目创意研发的升级再造， 建立起原创节目的开发机制，才应是我们真正的目标。 “引进和学习的同时,还是要培养自己的造血能力。 ”国内卫视综艺节目要想真正崛起,必须从“中国制造”升级为“中国创造”,把人家的经验都学到手,同时自己要有创意。只有这样,才能让中国的综艺节目走上良性循环的道路,逐渐成熟。
对于目前国内综艺节目的原创乏力，《一站到底》的制片人彭正园向记者表示，这一现象与国内制播不分离的体制相关。 “国外综艺节目的开发都有一套相当严密的流程，他们的版权方和制作方根本就不是一家公司。他们综艺节目的开发就像流水线作业一样，负责节目开发的公司会出创意、策划节目形态，创意团队非常专业。节目方案成型之后再卖给版权方，由版权方再进行销售。国外电视台一般都会从制作方手中购买播出权，就像国内电视剧的买卖一样。而国内一个综艺节目无论创意、规则、模式等都要由这个节目组负责。既要保证节目的正常录制，还要不断出创意想选题，非常耗费精力，因此每个节目组的压力都很大。 ”
在彭正园看来，虽然国内已经有一些民营公司在自己制作节目，经营状况也不错，但这还差很远， “国内公司做的大多是谈话类节目，比较小型，民营公司因为自身实力和制作成本的压力，根本没有能力做大型的综艺节目，所以在国内这种大型的节目只能由电视台来做。电视台手里有大量的资金，而且也不愁节目的销路，他们只要考虑收视率是否可观、广告能不能卖出去就行了。而民营公司担心的是产品一旦卖不出去，节目的制作费就会全打了水漂。如果能够实现制播分离，像电视剧一样，电视台向片商购买节目，既能促进民营企业的发展，也能减轻电视台的压力。 ”
模拟题
近日，多个全新综艺节目在各大卫视媒体陆续开播。据观察，在这些新的综艺节目名字之前都多了一个前缀“引进自国外版权” 。当前综艺节目购买海外版权成为各卫视招揽收视的法宝，请问你如何看?
参考解析
随着娱乐风的越刮越强，大众传媒的娱乐功能引起了政府更多的关注和利用。
当前我国娱乐综艺节目在快速发展的同时依然存在着很多的问题：
第一、立意不远，传达错误导向
部分电视节目没有正确的指导思想在背后作引导，不明白其传播主旨是什么，选取的题材立意不远，最终会“告知”大众一些错误的认识，传播一种不正确的导向，从而带来一些隐形的社会问题，不利于整个社会健康、良性地发展。